中新社北京12月25日電 題：紅線女之子馬鼎盛憶母：戲比天大 永不認(rèn)老

　　作者 黃欣欣 李百加

　　“紅線女不是紅線平常的人，粵劇是馬鼎母戲她的生命，為此她可以犧牲一切。盛憶”2025年是比天紅線女誕辰100周年，其子馬鼎盛近日接受中新社電話專訪時(shí)說她“戲比天大，大永永不認(rèn)老”。紅線

　　最初靠“偷師”學(xué)藝

　　紅線女，大永原名鄺健廉，紅線是馬鼎母戲蜚聲海內(nèi)外的粵劇大師。從藝七十余載，盛憶她演過近百部粵劇，比天拍過近百部電影。大永

　　“母親最初學(xué)藝時(shí)，只能做些搬道具、整理戲服的雜活。”馬鼎盛介紹，1938年因日軍入侵，紅線女從廣州西關(guān)經(jīng)澳門逃難赴香港，后加入粵劇大師馬師曾組建的“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”，沒有固定角色，登臺(tái)機(jī)會(huì)寥寥無幾。

　　“她從不顧影自憐。有人講戲，怎么做、怎么唱、怎么走臺(tái)步，她默默記下、私下練習(xí)。”馬鼎盛說，得以替補(bǔ)身份登臺(tái)時(shí)，馬師曾拋戲，紅線女對(duì)答如流，連唱帶跳、步伐規(guī)矩，驚艷全場(chǎng)。

　　馬鼎盛說，母親能登臺(tái)演出就很開心，吃飯、收入都在其次。紅線女跟隨馬師曾的劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)兩廣鄉(xiāng)間，堅(jiān)持演出抗日劇目，獨(dú)有的“紅腔”是在戰(zhàn)亂的顛沛流離中誕生。

　　粵劇大師也是“緊張大師”

　　外人眼中，紅線女是神采奕奕、一絲不茍的“女姐”，但馬鼎盛看到更多的是在幕后苦熬的母親。

　　“她上臺(tái)前幾小時(shí)就進(jìn)化妝間，不說話、不見人。”他回憶，如果是晚場(chǎng)戲，母親從早上就開始噤聲護(hù)嗓，“緊張大師”的稱呼由此而來。

　　“母親常說，舞臺(tái)上的表演沒得重來。”馬鼎盛表示。一次出演《搜書院》，紅線女在表演摔倒動(dòng)作時(shí)，手掌按到一枚釘子，但她強(qiáng)忍疼痛，不動(dòng)聲色演完全場(chǎng)，回家后才處理傷口。

　　2010年，八十多歲的紅線女穿著紅色高跟鞋登上上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，笑容燦爛，稱自己是“18歲的紅線女”。“其實(shí)那時(shí)她身體狀況已經(jīng)很糟糕，長(zhǎng)期失眠，還有心臟病隱患。”馬鼎盛透露，十年前遭遇搶劫留下的舊傷讓她連上樓梯都困難，但她堅(jiān)持穿高跟鞋上臺(tái)，說這是對(duì)觀眾的尊重。

　　兩年后的生日聚會(huì)上，紅線女提議在場(chǎng)眾人各唱一段粵劇。紅線女藝術(shù)中心的主管、司機(jī)、人事主任、接待員等工作人員輪番登臺(tái)，馬鼎盛穿紅格襯衣，演繹父親馬師曾名劇《苦鳳鶯憐》。看兒子扮“丑生”，母親捧腹大笑。

　　返內(nèi)地投身粵劇改革

　　紅線女的粵劇生涯，繞不開1955年返回內(nèi)地的轉(zhuǎn)折。“彼時(shí)她在香港名聲大噪，藝術(shù)之路卻遭遇瓶頸。”馬鼎盛說，當(dāng)時(shí)粵劇粗制濫造的創(chuàng)作模式讓她深感困擾，認(rèn)為這種商業(yè)化的制作態(tài)度既對(duì)不起觀眾，更會(huì)敗壞中華文化傳統(tǒng)。

　　她在一次研討會(huì)上坦言：“我回來觀光，看到國(guó)慶節(jié)的游行隊(duì)伍，看到所有的劇種新生的面貌……我覺得回來可以專心搞藝術(shù)，無后顧之憂。”

　　“回到內(nèi)地對(duì)她而言是脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。”馬鼎盛說，紅線女深耕唱腔與舞臺(tái)表演，還主動(dòng)鉆研導(dǎo)演、編劇，全身心投身粵劇改革事業(yè)。她與馬師曾等人聯(lián)袂打造的《搜書院》《關(guān)漢卿》等作品，更成為改革進(jìn)程中的里程碑之作。

　　為吸引年輕觀眾，紅線女晚年傾注心血打造粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》，年近八旬仍親自配唱。

　　2013年，廣州粵劇團(tuán)(院)成立六十周年志慶晚會(huì)上，紅線女上臺(tái)呼喊，“我今晚不是非常高興，我是萬萬萬萬分高興。”那是她最后一次公開亮相，同年12月，紅線女病逝，享年89歲。

　　追悼會(huì)上，馬鼎盛說，“母親紅線女和祖國(guó)榮辱與共、善始善終”。他堅(jiān)持公墓碑文落款不用子女的名字，對(duì)母親的最高褒獎(jiǎng)是“人民的紅線女”。(完)