中新社北京12月25日電 題:紅線女之子馬鼎盛憶母:戲比天大 永不認(rèn)老
作者 黃欣欣 李百加
“紅線女不是紅線平常的人,粵劇是馬鼎母戲她的生命,為此她可以犧牲一切。盛憶”2025年是比天紅線女誕辰100周年,其子馬鼎盛近日接受中新社電話專訪時(shí)說她“戲比天大,大永永不認(rèn)老”。紅線
2013年,馬鼎母戲馬鼎盛和母親紅線女合拍專題片《永恒的盛憶舞臺(tái)》,在片中與母親暢談她的比天藝術(shù)人生。(受訪者供圖)最初靠“偷師”學(xué)藝
紅線女,大永原名鄺健廉,紅線是馬鼎母戲蜚聲海內(nèi)外的粵劇大師。從藝七十余載,盛憶她演過近百部粵劇,比天拍過近百部電影。大永
“母親最初學(xué)藝時(shí),只能做些搬道具、整理戲服的雜活。”馬鼎盛介紹,1938年因日軍入侵,紅線女從廣州西關(guān)經(jīng)澳門逃難赴香港,后加入粵劇大師馬師曾組建的“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”,沒有固定角色,登臺(tái)機(jī)會(huì)寥寥無幾。
“她從不顧影自憐。有人講戲,怎么做、怎么唱、怎么走臺(tái)步,她默默記下、私下練習(xí)。”馬鼎盛說,得以替補(bǔ)身份登臺(tái)時(shí),馬師曾拋戲,紅線女對(duì)答如流,連唱帶跳、步伐規(guī)矩,驚艷全場(chǎng)。
馬鼎盛說,母親能登臺(tái)演出就很開心,吃飯、收入都在其次。紅線女跟隨馬師曾的劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)兩廣鄉(xiāng)間,堅(jiān)持演出抗日劇目,獨(dú)有的“紅腔”是在戰(zhàn)亂的顛沛流離中誕生。
粵劇大師也是“緊張大師”
外人眼中,紅線女是神采奕奕、一絲不茍的“女姐”,但馬鼎盛看到更多的是在幕后苦熬的母親。
“她上臺(tái)前幾小時(shí)就進(jìn)化妝間,不說話、不見人。”他回憶,如果是晚場(chǎng)戲,母親從早上就開始噤聲護(hù)嗓,“緊張大師”的稱呼由此而來。
“母親常說,舞臺(tái)上的表演沒得重來。”馬鼎盛表示。一次出演《搜書院》,紅線女在表演摔倒動(dòng)作時(shí),手掌按到一枚釘子,但她強(qiáng)忍疼痛,不動(dòng)聲色演完全場(chǎng),回家后才處理傷口。
2010年,八十多歲的紅線女穿著紅色高跟鞋登上上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),笑容燦爛,稱自己是“18歲的紅線女”。“其實(shí)那時(shí)她身體狀況已經(jīng)很糟糕,長(zhǎng)期失眠,還有心臟病隱患。”馬鼎盛透露,十年前遭遇搶劫留下的舊傷讓她連上樓梯都困難,但她堅(jiān)持穿高跟鞋上臺(tái),說這是對(duì)觀眾的尊重。
兩年后的生日聚會(huì)上,紅線女提議在場(chǎng)眾人各唱一段粵劇。紅線女藝術(shù)中心的主管、司機(jī)、人事主任、接待員等工作人員輪番登臺(tái),馬鼎盛穿紅格襯衣,演繹父親馬師曾名劇《苦鳳鶯憐》。看兒子扮“丑生”,母親捧腹大笑。
2012年,馬鼎盛在母親紅線女生日聚會(huì)上,與她同臺(tái)表演父親馬師曾的名劇《苦鳳鶯憐》。(受訪者供圖)返內(nèi)地投身粵劇改革
紅線女的粵劇生涯,繞不開1955年返回內(nèi)地的轉(zhuǎn)折。“彼時(shí)她在香港名聲大噪,藝術(shù)之路卻遭遇瓶頸。”馬鼎盛說,當(dāng)時(shí)粵劇粗制濫造的創(chuàng)作模式讓她深感困擾,認(rèn)為這種商業(yè)化的制作態(tài)度既對(duì)不起觀眾,更會(huì)敗壞中華文化傳統(tǒng)。
她在一次研討會(huì)上坦言:“我回來觀光,看到國(guó)慶節(jié)的游行隊(duì)伍,看到所有的劇種新生的面貌……我覺得回來可以專心搞藝術(shù),無后顧之憂。”
“回到內(nèi)地對(duì)她而言是脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。”馬鼎盛說,紅線女深耕唱腔與舞臺(tái)表演,還主動(dòng)鉆研導(dǎo)演、編劇,全身心投身粵劇改革事業(yè)。她與馬師曾等人聯(lián)袂打造的《搜書院》《關(guān)漢卿》等作品,更成為改革進(jìn)程中的里程碑之作。
為吸引年輕觀眾,紅線女晚年傾注心血打造粵劇動(dòng)畫電影《刁蠻公主戇駙馬》,年近八旬仍親自配唱。
2013年,廣州粵劇團(tuán)(院)成立六十周年志慶晚會(huì)上,紅線女上臺(tái)呼喊,“我今晚不是非常高興,我是萬萬萬萬分高興。”那是她最后一次公開亮相,同年12月,紅線女病逝,享年89歲。
追悼會(huì)上,馬鼎盛說,“母親紅線女和祖國(guó)榮辱與共、善始善終”。他堅(jiān)持公墓碑文落款不用子女的名字,對(duì)母親的最高褒獎(jiǎng)是“人民的紅線女”。(完)